Angklung Simulator

Masalahnya

Setiap aplikasi angklung di internet adalah soundboard: ketuk gambar bambu, dengar nada. Itu mereproduksi suaranya dan melewatkan instrumennya. Angklung sungguhan bersifat terdistribusi — tiap pemain memegang satu atau dua nada dan menghabiskan sebagian besar pertunjukan menunggu momennya, mengamati konduktor memberi isyarat angka dengan tangan. Koordinasi itulah instrumennya, dan tak ada di web yang menyimulasikannya.

Dua celah sekunder: tekniknya diajarkan sebagai tiga suara — kurulung (goyang), centok (tarik tajam), tengkep (goyang dengan satu tabung ditahan) — padahal sebenarnya tiga cara menggetarkan resonator yang sama, dan tiga berkas audio tak akan mengajarkan apa pun soal mengapa mereka berbeda. Dan tengkep pada angklung akompanimen adalah sakelar kualitas akor: empat tabung membunyikan dominan septim; jari kelingking pemain menahan satu dan ia menjadi trinada mayor. Itu fakta paling menarik tentang desain instrumen, dan tak ada simulator yang memodelkannya.

Pendekatannya

Tabung bambu adalah bank mode resonansi, bukan rekaman

Tiap mode adalah resonator dua-kutub yang respons impulsnya adalah sinusoid meluruh — yang secara fisik dilakukan mode yang dipukul. Tabung tertutup di simpul dan terbuka di sayatan, jadi ia berperilaku sebagai pipa terhenti: partial ganjil dominan dan tak ada yang kuat pada dua kali fundamental. Ketiadaan itulah yang membuat tengkep bisa dibuktikan — fundamental tabung oktaf adalah satu-satunya hal pada 2f, jadi menghilangkan tabung menghilangkan partial itu sepenuhnya. Teknik hidup seluruhnya di eksitasi, tak pernah di resonator: centok satu impuls keras; kurulung adalah untai pukulan (goyang 2–3 Hz dengan sedikit jitter berbenih agar terdengar hidup, bukan seperti tremolo mesin); tengkep memakai untai yang sama dan hanya berbeda pada resonator mana yang dijumlahkan. Menambah teknik berarti menambah pola, bukan cabang.

Suaranya diukur, bukan dinilai dengan telinga

Inti sintesis adalah fungsi murni — (params) → Float32Array, tanpa Web Audio, tanpa DOM, tanpa clock — yang me-render offline di Node, keputusan yang menjadi tumpuan seluruh proyek: pitch ditegaskan oleh FFT dalam toleransi sen, tengkep ditegaskan dua arah (partial absen saat ditahan, hadir saat tidak), centok ditegaskan sebagai tepat satu onset, dan benih yang sama me-render identik byte-per-byte. Dan yang Anda dengar adalah buffer yang diukur tes — lapisan Web Audio memutar array yang di-render alih-alih mengimplementasikan ulang model di node osilator, jadi tak ada dua instrumen dengan hanya satu yang teruji. Penjadwalan absolut terhadap clock audio (startTime + eventTime, tak pernah diakumulasi), jadi tak ada yang melenceng seberapa lama pun karya berjalan.

Ensemble itulah produknya, dan ketidaklayakan diberi nama

Distribusi adalah masalah kendala kecil yang melaporkan kegagalan alih-alih menyembunyikannya: tiap nada butuh pemain yang memegang angklung itu dan bebas pada saat itu, dan ketidaklayakan kembali sebagai union terdiskriminasi bernama — nada di luar set, satu pemain dibutuhkan dua kali sekaligus, pemain kurang — dengan indeks nada yang melanggar terlampir, plus saat puncak karya sehingga ukuran ensemble minimum menjadi angka yang bisa diperiksa. Ia tak pernah memotong aransemen agar muat, dan diverifikasi terhadap oracle brute-force.

Materi budaya ditangani dengan caveat yang dinyatakan

Padaeng (tuning diatonik-kromatik 1938), salendro, dan pelog degung dikirim sebagai set interval JSON yang bisa disunting, masing-masing dengan sumber dan field caveat yang wajib yang menyatakan di mana angkanya berhenti terverifikasi — angka salendro dan pelog adalah model struktural, bukan pengukuran — dan validator data menolak membangun jika sebuah caveat hilang. Daeng Soetigna dan Udjo Ngalagena dikreditkan di halaman, bukan di catatan kaki.

Hasil

Live dan publik, dwibahasa, sepenuhnya statis dengan nol berkas audio (penjaga postbuild menggagalkan build jika satu muncul). Ia menyajikan rak (angklung bertingkat menurut pitch, mengayun pada laju goyang yang sama yang menggerakkan audio, pemilih teknik plus tekan-tahan); tampilan ensemble — muat melodi, pilih set dan jumlah pemain, lihat siapa memegang apa dan kapan mereka masuk, dengan istirahat digambar sebagai ruang karena bagi pemain angklung menunggu itulah tugasnya; pemecah distribusi dengan ketidaklayakan bernama; laboratorium teknik yang memaparkan untai pukulan yang memberi makan bank resonator; sakelar akor akompanimen ditampilkan sebagai tabung; perbandingan laras dengan sen yang bisa disunting dan kutipan di layar; jalur konduktor; dan halaman diagnostik di perangkat.

Dibangun sendiri dalam satu build ~37 jam — ~13.100 baris TS/TSX/JSON, 132 tes, di atas tiga dependensi runtime dan tanpa pustaka audio, sintesis, atau DSP. Ia jujur tentang dua celah terbuka: startup audio belum diuji di iPhone sungguhan, dan timbre — yang terbukti benar dalam pitch, partial, dan identitas akor — belum dinilai terhadap angklung sungguhan dengan telinga.